法國作家伏爾泰曾說：“文字是聲音的畫像”，溯本求源，無論是漢字還是拉丁文字，都是源于圖畫性的象形文字。 漢字從甲骨文開始一步步演化，之后這些象形文字又演變成為構字的字根，人們根據“六書”的規則進行文字的構成和再創造，經歷了漫長歲月的錘煉、精簡和綜合，逐步發展成為今天我們所使用的漢字。字母文字的鼻祖也是象形文字，從埃及的象形文字到腓尼基人創造了22個輔音，之后的希臘字母和斯拉夫字母成為歐洲各種字母的共同來源，后來羅馬人承襲了希臘文明，在羅馬字母的基礎上完成了現今英語中的26個字母。

然而在中西方文字演進的漫長歷程中，西方拉丁字母自身的發展漸漸脫離了其象形的源頭而發展為表音符號，形態最終只是信息傳遞的中介而本身不再具有含義，而漢字一直保持了其創造初期的“意象”功能，最終形成 “形、音、義”的三位一體。在這分化的過程中，中西字體的差異也顯現了出來。

漢字的字體結構有兩個基本特點：一是方正，書法中所有的字體都可以被書寫在米字格中；

米字格

二是以偏旁部首分為不同的結構特征，如左右結構的文字、上下結構的文字。

中文字體結構

拉丁字體與漢字不同，它不是方塊字，有寬有窄、有長有短，所以結構的問題很重要。

西文字體結構

漢字在平面設計排版的時候相對容易，因為每個字符的寬和高都基本相同，而西文字母的寬和高都不一樣，書寫句子的時候，字母之間的距離也會隨之變化，每個字母的前后都有空隙，某些字母組合要根據設計的需要留出特定的空隙。所以這些空隙的大小都需要字體設計者在創作字體的時候精心安排。

復雜性差異明顯

從現代字體設計的角度來看，漢字始終保持了以象形為基礎的“表形、表意”的構字方式，單字筆畫與字符數量都極為繁多，開發一套中文字體至少需要設計 6763 個常用字和 682 個字符，字體設計更為復雜。

中文字庫

相對于漢字，采用拼音造字形式的西方文字造型設計就顯得比較容易，拉丁字母只需要設計不到 200 個字母、標點和符號，從而構成新的風格各異的成套文字形態系統。

西文字庫

東方漢字與西方的拉丁文字相比，造字方式明顯不同。漢字是表意文字，在創立之初就是對身邊圖像的再現性表達，它的基本特點是一字一形，字義往往從字形中表現出來； 拉丁文字為表音的拼音字母，其本身只有形沒有意，不像漢字那樣每個字都有復雜的含義，其構成方式也比漢字簡潔得多，僅由 20 多個表音字母來組合成眾多的詞匯。

具有不同的審美特征

西方文字的基本字體由圓弧與直線組合而成，每種字體都有其各自基本的結構和裝飾特點，曲直分明，具有突出的抽象形態之美。但拉丁文字的形只能看作是“形狀”，拉丁字母更多的是抽象且無內在意義的造型，符號化、抽象化概念較強，追求形式美感，借形達意。

漢字則具有“象形性”，字形本身就具有信息。漢字注重表意，在設計上往往通過構建心理的和諧，然后外化其象形意味和自然性特點。因此，漢字有著拉丁字母無法企及的獨特的意象之美。

漢字作為一種表意文字，在反映自然造型的同時，體現了中國人對自然美法則的領悟和非凡的表現能力，漢字的構成將物的形簡化地融合于方正的字體符號之中，變化中有協調，統一中有對比。

在西方，如何創造和諧形式亦是古代哲人的追求，他們側重于審美對象的外在形式表現，拉丁字母造型結構簡單，容易編排并形成強烈的節奏感，抽象又富于變化，在字體設計上具有良好的優勢。

盡管漢字與拉丁文字在字形和書寫方式上有區別，但在藝術規律的應用上，漢字與拉丁字母是相通的。漢字的書寫要注意上緊下松的原則，上下結構的漢字更應如此，這與拉丁字母強調視覺中心的書寫規律異曲同工，視覺中心一般要比絕對中心高一點才舒服。 同樣，中西方字體設計都遵循橫細豎粗的原則，這樣設計出來的文字才具有藝術美感，也不會造成視覺疲勞。

之前小編為大家準備的幫助提升字體logo設計的小技巧中也有說道。中西文字體設計都可分為基本字體（正文字體）設計和創意字體設計兩個方面。拉丁字母即便簡單，也有很嚴謹的設計規則和審美要求，有極強的筆畫特征和結構特征，國外一些著名院校都非常重視字體設計的基本結構訓練，引導學生觀察比較字母之間的差異性，加深對字體的理解。具有普適性的漢字正文字體的設計比創意字體設計難度要大，因為優秀的正文字體往往和當下的主流字體相似，只是在字的一 些細節上，諸如字腳上進行一些細微的調整。因此，設計師在繪寫前應當先了解它們各自的形態，只有對字體本身的結構有深刻的了解，才可能設計出優秀的正文字體，也才能夠在熟練掌握字體結構原理的基礎上進行字體創意變形?？梢?，無論是拉丁字母還是漢字的設計，都需要設計者花大量的精力去臨摹一些經典的字體，達到加深對字體結構理解的目的。